Little Fires Everywhere chegou ao Brasil pela Amazon Prime Vídeo e tem como protagonistas Mia Warren e Elena Richardson, respectivamente interpretadas por Kerry Washington e Reese Whiterspoon. O enredo da série é desenvolvido a partir do contraste entre essas duas personagens femininas que se conhecem quando Mia se muda com sua filha para o bairro onde Elena mora com sua família.
A série é baseada no best-seller de Celeste Ng e a trama se passa exatamente na cidade natal da autora, Shaker Heights, em Ohio. O subúrbio norte-americano é a primeira comunidade planejada do país, projetada para ser um modelo perfeito onde até a grama tem um padrão de altura que deve ser seguido por todos os moradores. E Elena Richardson (Reese Whiterspoon) é uma moradora exemplar. Mãe de quatro filhos, jornalista e esposa de Bill, um advogado bem sucedido.
Já no primeiro episódio, enquanto Elena se digiria ao seu trabalho, ela vê um carro de modelo antigo com uma mulher afro-americana — como ela a denomina — e resolve ligar para a polícia e argumenta que ela “odiaria não falar e algo de ruim acontecer”. É nesse contexto que somos introduzidos a Mia Warren, uma artista e mãe solo que vive com sua filha, Pearl (Lexi Underwood).
Pearl (Lexi Underwood)/ Cena de Little Fires Everywhere (Amazon Prime)
Em uma passagem do livro “Memórias da Plantação: Episódios de racismo cotidiano” (2019), a teórica Grada Kilomba, descreve a forma como o sujeito negro é identificado pelo mundo conceitual branco:
No mundo conceitual branco, o sujeito negro é identificado como o objeto ruim, incorporando os aspectos que a sociedade branca tem reprimido e transformado em tabu, isto é, agressividade e sexualidade. (KILOMBA, 2019)
As duas famílias se entrelaçam quando Elena, aluga uma casa pra Mia morar com a filha por um preço baixo e sem verificar seus antecedentes, como um gesto de bondade . É nesse momento que fica clara a “síndrome de salvador branco” da personagem. Elena projeta na família Warren o imaginário do que ela considera que a negritude deveria ser. Sendo assim, ela não lida exatamente com os indivíduos, não se preocupa em conhecer ou em estabelecer relações horizontais, ela apenas exerce a função de salvadora, estimulada pelo imaginário branco que espera que a mulher negra seja selvagem, bárbara, serviçal, prostituta, puta e cortesã, criminosa, assassina e traficante (KILOMBA, 2019).
Ainda em outra cena, Elena, motivada a ajudar a família, sugere a Mia que ela tire fotos de casamento para conseguir mais dinheiro e não precisar trabalhar a noite no restaurante chinês da cidade. Mia a responde de maneira direta, recusando sua intervenção. Elena não contente, oferece a Mia um emprego em sua casa, como “governanta”. Em primeiro momento, Mia é relutante, mas pelo fato de sua filha estar cada vez mais próxima da família e querer um lar fixo, ela decide aceitar a proposta com ressalvas.
Essa cena nos leva a refletir sobre a forma como o racismo se manifesta quando relacionado a gênero. Nesse cenário, a relação não é vista como de mulher para mulher, e sim senhora para servente. Se a discussão se direciona ao gênero, então porque essa mulher poderia submeter essa outra mulher a servidão, porque não ser ela mesma a cuidar de sua própria casa? Se como mulheres nós somos iguais, como ela poderia se tornar minha sinhá virtual e eu a escrava figurativa? (KILOMBA, 2019).
Outra questão abordada pela série é a maternidade, colocada de maneira visceral. Elena tem quatro filhos, sendo os dois mais velhos, Trip e Lexie, seus filhos de ouro, enquanto os mais novos, Moody e Izzy, não parecem corresponder às expectativas dela enquanto mãe exemplar. Lexie (Jade Pettyjohn) é considerada a garota mais bonita da escola, aluna exemplar e namorada de Brian, um garoto negro que é o astro do time de futebol americano do colégio.Trip (Jordan Elsass) é o típico “garoto americano de filme” popular e que conquista todas as garotas. Moody (Gavin Lewis) é o oposto do irmão, introspectivo e nerd, ele se torna companheiro inseparável de Pearl e logo se apaixona por ela. A filha mais nova, Izzy (Megan Stott) ganha destaque na trama por frequentemente questionar as atitudes de sua mãe e enfrentá-la. A jovem desenvolve uma relação de proximidade com Mia, quando a mesma a reconhece como uma artista.
A filha de Mia, Pearl, é uma garota extremamente inteligente, intelectual e, até certo ponto, ingênua quando se trata de consciência racial. Nota-se o deslumbramento da personagem com a família Richardson e a vontade incessante de fazer parte daquele contexto. Essa situação é vista por Mia como uma grande ameaça a tudo que ela criou e ensinou a filha a acreditar.
A cena chave que desenrola alguns acontecimentos é quando Pearl pede ao conselheiro de seu colégio que a coloque em uma classe avançada de matemática e ele a subestima, dizendo que alunos vindos de Cleeveland normalmente não tem base suficiente para estar em uma classe avançada. Aqui fica exposta a hierarquia, onde o conhecimento está em um lugar branco e elitizado. Portanto, o corpo de Pearl não foi lido como um corpo acadêmico e intelectual, pois este lugar está reservado a branquitude:
No racismo, corpos negros são construídos como corpos impróprios, como corpos que estão “fora do lugar” e, por essa razão, corpos que não podem pertencer. (KILOMBA, 2019)
O fato do conselheiro não se importar em estabelecer diálogo e apenas pré-conceber que Pearl não é adequada para classe apenas evidencia a ideia de que corpos brancos estão sempre no lugar, pois todo e qualquer lugar foi feito para eles e, mais do que isso, pertencem a eles, enquanto corpos negros estão constantemente sendo convidados a retornar a “seus lugares”. No caso de Pearl, esse lugar é a classe menos avançada.
Afim de questionar a decisão tomada pelo conselheiro, a garota escreve uma carta onde detalha as dificuldades de ser mulher e reivindicar seus lugares dentro do ambiente acadêmico. Inocentemente, ela pede a Elena que revise sua carta, que prontamente já se compromete a resolver a situação com o conselheiro pessoalmente.
Lexie se aproveita deste momento para roubar a carta de Pearl e plagia, colocando o relato como se fosse próprio ao submeter uma carta de admissão para a universidade de Yale. Ela, então, se apropria das vivências e do poder intelectual de Pearl em benefício próprio. Ao ser confrontada por seu namorado afro-americano — como ela faz questão de mencionar repetidamente —, ela diz que vai resolver a situação com Pearl como um ato de sororidade.
A incoerência deste termo quando avaliado dentro desta série é relevante para análise de infinitas situações. Da mesma forma hierarquizada que Elena enxerga Mia, Lexie também enxerga Pearl. Não existe horizontalidade baseada em gênero. A raça vem antes quando a garota decide roubar a história de Pearl e como “pedido de desculpas” a compra um vestido. A relação de poder é escancarada.
Lexie (Jade Pettyjohn) / Cena de Little Fires Everywhere (Amazon Prime)
Grade Kilomba faz uma importante reflexão baseada em dois conceitos cunhados pela também escritora, bell hooks, de “sujeito” e “objeto” . Ela argumenta que sujeitos são aqueles que têm o direito de definir suas próprias realidades, estabelecer suas próprias identidades, de nomear suas próprias histórias. Como objetos, no entanto, nossa realidade é definida por outros, nossas identidades são criadas por outros, e nossa “história designada somente de maneiras que definem (nossa) relação com aqueles que são sujeitos” (hooks, 1989, p.42). A forma como Pearl passa de objeto a sujeito por meio da escrita de sua própria história é um ato político que é interrompido e apropriado por Lexie.
Historicamente, a branquitude têm se apropriado dos corpos, da liberdade individual e até mesmo de elementos simbólicos da cultura negra e se beneficiado disso. Assumindo características físicas e até mesmo intelectuais, e as embranquecendo para torná-las aceitáveis no mundo conceitual branco. Essa inversão de papéis perdura até o momento em que Lexie decide fazer um aborto e ao invés de colocar seu nome na ficha médica, usa o nome de Pearl. A garota considera sua gravidez como um “ato falho” diante da estrutura extremamente conservadora em que foi criada, dessa forma, impõe a responsabilidade dele sobre a outra.
Todos esses paralelos nos levam a entender como as relações acabam sendo perpetuadas dentro dessas macro-estruturas, que na série podemos entender como a cidade, e que passam até as micro-estruturas, como as relações pessoais. O racismo está sempre presente.
A metáfora da primeira cena da série, em que a mansão em que Elena e sua família vivem está sendo destruída pelo fogo e ela assume que o incêndio é culpa dela, é importante para que possamos entender que essas estruturas precisa ser destruídas. É preciso transformar. Em tempos de monumentos racistas sendo derrubados, é preciso entender que, enquanto sociedade, chegamos ao limite. É preciso descolonizar o olhar.
Memórias da Plantação: Episódios Cotidianos de Racismo (2019) é um livro extremamente poderoso. A teórica, psicóloga, artista e escritora, Grada Kilomba, trás análises importantes para entendermos a configuração social atual e como ainda vivemos constantemente, ligados ao pensamento colonial e como este se manifesta em ações do cotidiano. A autora faz uma importante reflexão sobre como a história precisa ser contada através de outros ângulos — que não só os que já estamos acostumados a ouvir — e, mais do que isso, a importância de tornar-se sujeito através da escrita: quando eu escrevo, eu conto minha história.
